新世纪音乐论(1-12章)

很久以前收藏的老文章,现在已经找不到出处了,在此贴出来纪念一下,虽没有作者沉浸这么多年,但也意淫了小半生,收藏了那个年代至今不少的LIVE原盘,现在的各大音乐节都有高清源码,正在整理分类等有机会选个场地陆续放出来,大家一起怀念下那段时光。

第1章:新世纪:谁将日本音乐带进新时代?

新连载的题目和「日本乐界九十年代」的第一章一样,我认为要研究一段时期的脉络,就非得从「承先」看起,没有「承先」哪可以「启后」。即使如the Beatles那样被称为摇滚乐先驱者,亦会有启发他们的对象。因此,对于和「日本乐界九十年代」一样的连载,这篇写在最前是理所当然的。十多年前那一篇我曾说「八十年代末至九十年代初对日本乐坛来说是一个转型期,即由偶像歌手垄断的局面,转为进入实力派抬头,ROCK BAND横行的时代。」,因此选了的第四个单位也是乐团。九十年代转至二千年代则变得更复杂,可说任何的歌手组合乐团、任何的曲风皆有走红的可能。我选来影响新世纪的九十年代四个单位:TSUNKU、宇多田光、Dragon Ash、Mr. Children。

若说小室哲哉是九十年代最成功的监制相信没有什么人会反对,然而小室在九十年代监制多著重在乐曲制作上,TSUNKU旗下的Morning娘。及HELLO PEOJECT,他除却作为歌曲监制上,他亦像一个经理人、节目策划人,因此TSUNKU可以说得上比小室更专注在监制女性偶像事业上。当然TSUNKU宏观的计划并没有发展多久就基于HELLO PROJECT内艺人人气退减而黯然失色,AKB48近一两年间兴起其实就是肯定了TSUNKU一直以来的理念。虽然AKB48和Morning娘。在细节上可以说得是完全不同的两个团体(细节上有什么不同本连载在日后会详细论述),但在根本上却相类似,例如至少我们可以肯定的是,AKB48和Morning娘。衍生出来的一系列团体,其成就不可能超越AKB48和Morning娘。本身,这已经是其中一条定律了。而这些定律,都是建基于TSUNKU的理念而出现的。

宇多田光是一个怎样的歌手,发了什么具影响力的歌曲与及专辑,相信读者诸君应该会比我更了解。同样作为一个巨大影响力的歌手,宇多田光比滨崎步影响更深远的是(也想不到这一刻仍要拿她们二人来比较),滨崎步只是带出了一个属于她个人的社会现象,宇多田光却作为其中一个(也是最重要的一个)日式R&B先驱者的角色,影响着后世日本乐界。如果说九十年代的是摇滚乐团独大的话,进入了新世纪则呈四分五裂的状态。单曲销售的衰朽使偶像坐大;二千年代初专辑也使一些新兴的曲风在日本迅速成为主流。 R&B就因为宇多田光、仓木麻衣、MISIA等歌手专辑的大卖从而变得非常流行,而宇多田光也因为领导着这个风潮而一举成为当时最畅销的歌手。宇多田光宣布无限期休业,R&B也不及当时流行,更凸显她带领一个潮流进入新世纪。

无疑Dragon Ash乐团自身影响力仅限于他们当红的两三年,他们能够流传后世的歌曲也不足五首,但他们的出现,却肯定地使日后日本乐界发生天翻地覆的变化。他们可以被视为掀起日后几年Hip Hop盛世的倡导者;很多乐迷认为他们的曲风不认为被分类在Hip Hop的范畴内,于是又因为Dragon Ash的走红而出现了和制英语「Mixture Rock 」这个新曲风分类;而且Dragon Ash出现,主音降谷建志不仅风靡了乐界,也成为了时装潮流的宠儿,也促使更多乐界中的型人走向Fashion界。当然如前上述,他们再高峰的时间很短,甚至可以说没有上过高峰,当然这涉及了种种不同的因素,但我想没有人能够否定他们是一个新时代建立的锁匙人。

若有人问,新世纪以后这十年间的最能够代表日本音乐曲风是什么,你会怎样答? Idol、R&B、Hip Hop、Pop Rock?如果你答Pop Rock,那么Mr. Children我想就是将Pop Rock带进新世纪的重要乐团。身为日本三大乐团之一,创造了无数的记录,我相信Mr. Children从来已不需要得出别人的肯定。但一队如此长青的乐团,却在进入新世纪时间的几年间陷入乐团里的低潮。显然他们经过低潮以及主音樱井和寿患病之后,Mr. Children的曲风也明显出现了转变。这种转变是好是坏根本没有定论,但可以肯定的是,如果说TSUNKU、宇多田光、Dragon Ash将Idol、R&B、Hip Hop带进新世纪,Mr. Children则捍卫了上世纪出现Band Boom、今时今日依然强悍的摇滚风。

70 ♡ 感恩

Pages: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Leave a Comment